编导制作类戏曲戏剧自测题

一、填空题：

1．戏曲工作者常称自己的职业为            ，这一典故出自《史记·滑稽列传》中的故事。

2．《西厢记》的故事最早来源于唐代元稹的传奇小说            ，王实甫将其改造成为了一部爱情喜剧。

3．纪君祥代表作            ，被国家话剧院导演田沁鑫和北京人艺导演林兆华分别改编之后，搬上了话剧舞台。

4．            、            、            和            合称“四大声腔”。

5．李渔的            是中国戏曲史上几部最重要的理论专著之一，它系统地总结了戏曲创作和导演、演出方面的经验，更提出了许多精辟的见解。

6．戏曲表演主要行当有      、      、      、      、      。

7．古希腊喜剧之父是            。

8．象征主义戏剧大师            的代表作是《青鸟》。

9．中国现代话剧的奠基人是            和            。

10．            在《茶馆》的导演中，标志性地创立了“北京人艺演剧学派”。

11．崛起于80年代末，兴盛于90年代的中国小剧场运动，以            导演的《绝对信号》为排头兵，开启了中国小剧场运动的先河。

12．            是20世纪前期德国著名的戏剧家，他创建了20世纪德国戏剧的一个重要学派，这一学派推崇“间离法”这一演剧方法，又称“陌生化方法”。

13．            又称“楔子”、“引子”，原为戏剧术语，指有些多幕剧中第一幕以前的一场戏，用以介绍该剧的背景或预示全剧的主题。

14．            戏剧的一种类型。因兼有悲剧和喜剧的因素，也叫悲喜剧。

15．基于对戏剧实验教学与理论工作总结，            写出了洋洋大观的《演员自我修养》。

二、选择题

1．下面作品中，主线情节与其他三部不同的是：

A．《长恨歌》  B．《秋雨梧桐》  C．《桃花扇》  D．《长生殿》

  2．压轴戏是指：

A．一台折子戏演出中倒数第二个剧目  B．一台折子戏演出中最后一个剧目 

C．一台折子戏中最精彩的剧目        D．一台折子戏中轴线被演员反复踩踏的剧目

3．蟒是帝王及高级官员的穿着，以不同颜色标志品级高低，以下颜色按照地位高低程度依次下将的顺序排列的是：

  A．黄、绛、白、红、蓝、黑   B．黄、白、红、蓝、绛、黑

  C．黄、蓝、绛、黑、白、红   D．黄、黑、白、红、蓝、绛

4．果戈理的《钦差大臣》是俄国戏剧史上具有划时代意义的作品。下面对他的评论，不正确的是：

  A．他主张戏剧要反映生活真实，反映时代的重要问题

  B．他坚持“崇高喜剧”的原则，认为不仅要真实地反映生活，而且还要评判生活

  C．他还创作了小说《死魂灵》

  D．他把俄罗斯比做一架飞奔的三驾马车，表达了对这个国家前途的深深忧虑

5．奥尼尔共留下剧作四十余部。下面有关的评论，不准确的是：

A．他在形式和内容上都做了大胆的探索和试验，运用现实主义、象征主义、表现主义、神秘主义和意识流等不同手法

B．他的作品多次被搬上百老汇音乐剧的舞台

C．他对美国社会的合理性产生怀疑，在剧中深刻地探讨了人际关系、人神之间的关系以及现代生活中存在的悲剧

D．他创作出《琼斯皇帝》、《安娜·克里斯蒂》、《毛猿》、《上帝的儿女都有翅膀》、《榆树下的欲望》、《勃朗大神》、《马可百万》和《奇异的插曲》等名剧

6．下列作品中属于存在主义戏剧的是：

  A．《娜拉出走》  B．《死无葬身之地》  C．《愤怒的回顾》  D．《等待戈多》

三、简答题

1．“四大南戏”是什么?

2．请解释“临川四梦”。

3．“四功五法”指什么?

4．“三一律”的内涵是?

5．什么是戏剧冲突?

6．什么叫做“斯坦尼体系”?

答案：

一、填空题

1．“优孟衣冠”

2．《莺莺传》

3．《赵氏孤儿》

4．浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔、江苏昆山腔

5．《闲情偶寄》

6．生、旦、净、末、丑

7．阿里斯托芬

8．斯特林堡

9．洪深、田汉

10．焦菊隐

11．林兆华

12．布莱希特

13．序幕

14．正剧

15．斯坦尼斯拉夫斯基

二、选择题

1C 、2A 、3A 、4D、 5B、 6B

三、简答题

1．《荆钗记》(简称“《荆》”)、《白兔记》（根据金元时《刘知远诸宫调》发展而来，有人也习惯将《白兔记》简称“《刘》”）、《拜月亭》（简称“《拜》”）、《杀狗记》（简称“《杀》”）《荆》、《刘》、《拜》、《杀》，被合称为“四大南戏”。

2．临川派的领袖是汤显祖，他也是明代成就最高的传奇作家，字义仍，号海若，江西临川人，著有传奇5种：《紫箫记》、《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸梦》。因《紫箫记》是《紫钗记》的改本，故历来都除去《紫箫记》不计，统称后4本为“临川四梦”。

3．戏剧的基本功，戏曲演员唱、念、做、打(唱功、念白、做工、武打)，俗称四功；手、眼、身、法、步(手势、眼神、身段、技法、台步)合称五法。

4．“三一律”是戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。“三一律”规定：剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为：“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”“三一律”是从亚里士多德的《诗学》中引申出来的。“三一律”作为古典主义戏剧的一条固定法则，对剧本创作是一种严重的束缚，它最终被打破是势在必然。不过，作为戏剧结构的一种形式，它可以使剧本结构更趋集中、严谨，一些剧作家运用它曾写出成功之作。

5．戏剧冲突是社会生活矛盾冲突在戏剧艺术中集中而概括的反映，是构成戏剧的根本因素。作品总是通过冲突的提出、展开和解决而得到完成。由冲突推动戏剧情节的发展，表现人物的性格，进而体现剧本的主题。最早从美学上提出这一理论的是黑格尔。随后，法国的布伦退尔又提出没有冲突就没有戏剧。由于戏剧情节结构不同，冲突可呈现出不同的面貌和特点。

6．斯坦尼斯拉夫斯基体系的戏剧美学思想是真实反映生活、强调戏剧的社会使命和教育作用；在导演工作方面所作的大胆革新，完善了俄罗斯导演艺术流派，使导演发展成为整个演出的思想解释者、组织者、剧院集体的教育者；在与演员的合作上，强调演员在舞台上的首要地位，发展演员的创作主动性，通过整体演出体现导演的风格；强调内容与形式的统一，强调演出各部分之间的和谐一致和演出的艺术完整性。体系关于演员的创作原理和训练方法，斯氏称之为体验派，要求的不是模仿形象，而是“成为形象”、生活在形象之巾，并要求在创造过程中有真正的体验。斯氏的体系对20世纪的世界戏剧文化产生了重大的影响。