编导制作的主观镜头与客观镜头

一、主观镜头

　　主观镜头指一种镜头的运动方法。这类镜头，以摄影机镜头代表影片中某一人物（或动物）的眼睛，直接摄取他（它）当时目击的景物。这种镜头，使观众更直接地去感受剧中人物（或动物）的活动和内心感情变化，从而产生强烈的艺术效果。

　　主观镜头是影视镜头语言形式的一种，它表现的是故事中人物所观察到的事物及其主观感受，是以人物为视点所形成的(人景物、光影色)画面。直白地说就是一句话：镜头里的人看见什么。

　　将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头摄制。这种代表影片中某一人物视线的镜头，叫做主观镜头（狭义的主观镜头）。主观镜头还包括明显表示出导演主观评论观点和主观情感与情绪的镜头（广义的具有强烈主观表现色彩的镜头）。没有纯粹的客观镜头，也不会有纯粹的主观镜头，主观镜头总是在客观镜头表现中产生的。例如这样一种典型的希区柯克式的主观镜头表现：人物头部受伤，鲜血流下，逐渐遮盖了视线，鲜血覆盖了画面，是主观表现，但它不能离开人物受伤这个客观过程。主观镜头表现比客观镜头表现更为复杂，有着变化多样的运用模式。如反应式主观镜头、想象式主观镜头、多视角式主观镜头、多层次式主观镜头、近似式主观镜头等。

　　影视的表现形式具有自身的特点，相对于其它艺术门类它更为灵活多样。一部影像片是由若干镜头切换组接而成，镜头有多种样式，从画面自身来看，景别可大可小，画框可动可静，焦点虚实也可以调整改变。从观看的视点来说，不仅有以编导和观众为视点的客观镜头，还有以人物为视点的主观镜头。主观镜头正是编导发挥影视艺术的特点，充分彰显镜头优势的一个手段——用摄录机通过人物的眼睛把相关情景直观地展示在观众面前。主观镜头的语言效果准确、鲜明、生动，对于描述故事情节、抒发人物情感具有特别的功用。主观镜头有时可以达到意外强烈的效果，但往往由于导演的直接干预而使观众产生欣赏心理方面的抵牾，因而在运用时要特别谨慎。

　　表现人物在特殊情况下的精神状态，是主观镜头之所长。因此利用主观镜头可以拍摄成因人的感情变化使客体变形的歪曲镜头；因人的情绪或视角变化使客体变态的旋转镜头；因人的视点变化使客体变异的非焦点镜头，等等。

　　影片中通过某一人物的视线来观察表现对象的镜头。这种镜头表示的是片中角色的视角，反映他的心理状态和感情色彩，通过放映，这种视角也被强加到观众身上，使观众暂时站在角色的地位去共同体验、经历，产生身临其境的感觉，对于观众理解人物有一定帮助。

　　主观镜头通常出现在以下几种情况：
　　（１）表现人物特殊的精神状态，如精神失常、醉酒，透过非常态的主观心理，表现一种变形的世界。
　　（２）在一些惊险、恐怖场合，表现人物身处险地的心理感受，造成极强的悬念和恐惧效果。
　　（３）形成喜剧因素，根据角色的想象、幻觉等造成变形、夸张的视象。

　　主观镜头所反映的，实质上还是导演的意图。通过变幻空间和距离，赋予其以艺术的表意性。

二、客观镜头　
　
　　客观镜头指客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头。这类镜头拍摄的画面，大都是代表观众的眼睛，指从一个旁观者的角度所看到的情景和事物。

　　客观镜头采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头。这种镜头在银幕直观效果上可使观众产生共同临场感，达到客观表现的目的。客观镜头客观性包括两个含义层：一是指反映对象自身的客观实在性，即艺术所再现的生活内容的真实性。这通常是导演在运用传统现实主义创作方法时所要求和恪守的。二是指对对象的客观描述性。这种客观描述性无论在现实生活片还是在童话片、神话片、荒诞片中都有其不可避免性。客观镜头运用的目的是为了引导观众观赏无论哪一层含义的画面表现，都具有规定情境的客观实在性，使影片达到叙述和描写的目的。最终，它们都免不了渗透着编、导、摄的思想情感。

　　客观镜头镜头试点不带有明显的导演主观色彩，也不采用剧中角色的视点，而是采用普通人观看事物的视点，这种镜头它将事物尽量客观的展现给观众。在一般影片中，大部分镜头都是客观镜头。即镜头对于被拍摄对象完全是以一种旁观者的角度，其语言功能在于交代和客观叙述。

三、理解电影中的主客观镜头

　　看影片多年，主客观镜头的问题会时常出现在我的脑海，让我在看电影的同时，处处留意这类镜头的运用。在用画面讲述故事的电影中，就主客观角度来说，所有镜头都可以分为主观镜头、客观镜头和派生出的主客观转换镜头三种，这三种镜头语言的巧妙运用给了我们丰富的视觉感受和多彩的想象空间，好的镜头语言可以调动观众的情绪，给我们身临其境的感觉，另外也表现了导演对镜头的独特见解，让我们从中看到他在影片中独具匠心的处理手法。

　　客观镜头和主观镜头的理解很简单，通俗的讲，客观镜头就是以客观视点为机位拍摄的具有记录叙事性质的镜头，用来讲述故事；主观镜头则是以剧中人的视点或是动物的视点为拍摄意图的镜头，多带有强烈的主观色彩。这两种镜头在现在的影视作品中运用广泛，我就不做解释了，我最想谈的就是主客观相互转换的镜头，这种镜头是极赋表现力的，是导演的主观思想在影片创作中的具体表现。

　　在主客观镜头中又分三种情况，第一是客观镜头转主观镜头；第二是主观镜头转客观镜头；第三是主客观镜头之间的相互转换。
　　我分别举个例子，当主人公进入一个场景而环顾四周时就可以用到第一种情况，首先用客观镜头记录演员进入场景，景别为近景，接着演员环顾四周时，摄影机可以顺着演员的目光而移动，使摄影机从演员身上移开，用主观环视的方法拍摄演员对场景的观察，前后为一个镜头，镜头开始是客观的，随后转换为主观镜头，这样既清楚的表达所要拍的内容，又完成了镜头的转换，使得表现手法细腻真挚。

　　第二种我举个动物的例子，比如说一条蛇在草丛中游走，首先是主观镜头开场，摄影机擦着地面的草丛向前弯曲移动，用这种主观镜头来模仿蛇的视线，随后机位慢慢升起，转向俯拍，一条蛇从构图的下边入画，摄影机继续保持蛇的速度向前移动，只是随着机位高度的提升而摆动的幅度越来越小从而转向客观拍摄，景别由蛇的近景转为中景，最后转到蛇的全景，这样就完成了一个主观镜头转客观镜头的运动过程。这样拍摄不但交代的清楚，而且使影片栩栩如生，给观众造成悬念的感觉。

　　第三种情况比较复杂特殊，我用众所周知的影片为例，谈谈我对这类镜头的理解。相信贝特卢奇的《末代皇帝》大家一定看过，其中有一个镜头让我现在都记忆尤新，场景描写的是浦仪和见过世面的同族兄弟到花园聊天，他的兄弟对他讲述外边世界的新奇和多彩，不知不觉来到花园的尽头，使浦仪触景生情的一场戏。这个镜头从这里开始，首先是中景记录他们聊天的客观镜头，浦仪听着入神，将头仰起看着眼前的高墙，镜头由他身上移开后到高墙，然后又超越高墙，在蓝天上摇过，最后镜头又慢慢摇回花园，仍然落在现实中的浦仪身上，中景结束。这个长镜头就是典型的客观转主观，最后又回到客观的镜头。细分析，这一场的客观镜头是叙述的作用，同时也暗喻了旧居深宫的浦仪无法摆脱现实中的束缚，永远也无法越过眼前的这堵高墙，而主观镜头则流露出浦仪对未来的憧憬，充满着对高墙外边世界的强烈渴望。整个镜头一气呵成，浑然一体，赋有极高的艺术感染力，表现了导演造诣之高，和对主人公内心世界刨析至深的程度，导演用镜头语言把这场戏真正做到了想法和表现的完美结合，耐人寻味。再比如，《荒岛余生》中，当主人公刚刚来到孤岛的时候，有一个独特的长镜头，导演同样运用了客观——主观——客观的转换手法，交代了主人公对孤岛最初的整体印象??这样的例子在许多优秀的影片中并不难发现，我就不一一阐述了。

　　这三种主客观镜头相互转换的拍摄手法，是对基本镜头语言的综合运用，任何复杂的镜头都是由简单的主、客观镜头组成，都是它们的灵活组合后派生出来的，再复杂的镜头，只要把它们断开，逐一分析，都会找到其宗源，从而领悟导演的意图。也正是拍摄手法的丰富，才会给我们呈现出绚丽多彩的影像世界。