小号吹奏中一些概念及常见问题的分析与解决(二

　　一、抵消原理

　　　1、形成口形的肌肉在运动方向上的抵消

　　正确的吹奏口形，应该是在上下牙齿对齐并微微张开的状态下，运用吹奏肌肉的运动，使嘴唇肌肉向两边拉开的力量和向中间收拢的力量相互抵消而形成上下用力的形状。这个形状根据不同的用力，会在气流的作用下产生高低不同的声音。这样，小号吹奏发音的口形就形成了。嘴唇肌肉向两边拉开的力量和向中间收拢的力量相互抵消而形成上下用力的态状，就是这一原理。

　　2、形成口形的肌肉力量与气息力量的抵消

　　一方面，吹奏口形利用各种肌肉的协调力量将来自于肺部的气息挡住，不让其通过，另一方面，来自于肺部的气息在腹肌、肋骨以及各种呼气肌肉的作用下，想把具有一定张力的嘴唇吹奏肌肉冲开，当二者的力量达到平衡，相互抵消时，便完成了一个振动周期，随后，口形恢复原状，气息再次通过，如此周而复始，循环往复，使嘴唇的振动部位产生声音。吹奏口形利用各种肌肉的协调力量将来自于肺部的气息挡住，来自于肺部的气息在腹肌、肋骨以及各种呼气肌肉的作用下，想把具有一定张力的嘴唇吹奏肌肉冲开，当二者的力量达到平衡，相互抵消，就是这一原理。

　　二、惯性原理

　　惯性，是指受外力作用下运动着的物体，在外力消失后，仍然保持运动状态。比如骑自行车，当车手将车速增加到一定的程度后，即使不再用力，自行车也会在惯性作用下以原有的速度行驶一段距离。如果车手在惯性的基础上稍稍用力，自行车就会保持匀速运动，车手会在不太费力的状态下轻松完成行程。

　　借用这个原理，我们在小号演奏中也可以利用惯性原理，达到节省力量，轻松演奏的目的。

　　惯性原理在小号演奏中，主要指演奏者在运气、运舌、运指、运意方面的承上启下过程。

　　1、运气的惯性原理

　　当演奏者在演奏不同速度的乐句时，会顺着前面乐句的吸气和呼气规律和状态来完成后面的乐句吸气和呼气，使气息的运用象行进中的自行车一样，具有连续性，从而使演奏变的轻松自如。

　　当我们演奏某个慢速乐段时，气息的流速是均匀而缓和的，其中一个乐句完成后，我们会顺着前面已经完成了的乐句状态进行吸气、呼气，会按照上一乐句的状态完成后面的乐句，直到完成全曲。

　　在快速的乐段中，气息的流速是均匀而急促的，吸气和呼气的速度也较快，乐句的处理自然也是顺应前面的状态来完成全曲。

　　值得一提的是，无论乐曲速度快慢，在整个乐曲的吹奏过程中，气息就像滚动的车轮一样，绵绵不断地冲向嘴唇，似乎有什么力量非要它冲出不可，一个周期(乐句)一个周期地循环，此时，演奏者在轻松的状态下顺着音乐的分句，自如地完成音乐演奏，使演奏成为一种享受。

　　2、运舌的惯性原理

　　当演奏者在演奏不同速度的吐音时，气息的速度、流量会有一个定量，演奏者的舌头动作随着气息的运动而运动，在舌头运动的方向和力量跟气息运动的方向和力量达到平衡一致时，舌头的动作就有了惯性，即让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动。在惯性状态下用舌头发音，会使舌头运用自如，产生松弛、自然、清晰、有效的吐音。

　　吐音是小号演奏中最普遍也最具效果的演奏方法之一，舌头的动作是一个松弛而有效的运动过程。当一连串的快速吐音(单吐、双吐、三吐)出现在乐段中，吐音基础不好的演奏者会手足无措，笨嘴拙舌，表现得力不从心。其原因是演奏者不明白惯性原理，只注意了舌头的动作，而忽略了舌头和气息的配合。

　　当我们根据某一速度发出吐音后，气息的流速、流量便有了一个定量，只要舌头的运动随着气息变化，吐音的惯性就存在了。要注意，舌头的运动是随着气息而运动的，舌头不能在力量上超过或少于气息运动的指标，超过了，会让一部分力量消耗掉，造成嘴唇或口腔的紧张，少于气息的指标，所发出的声音会含混不清，或是将个别音湮没，不能达到音乐的要求。因此，运舌的惯性原理就是让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动，吐音的各种形式都要遵从这个原理。

　　3、运指的惯性原理

　　运指的惯性原理，具体反映在手指与舌头的配合上，即手指顺着音乐的节拍，随着舌头的运动速度，配合舌头的运动，准确地运指。

　　运指的惯性原理与速度有关。当一个乐句中出现一些较为复杂的指法时，一些演奏者会心慌意乱，手指会失去控制，与舌头的动作不能同步，使所演奏的音不能准确到位，失去了音乐表现的意义。

　　对于速度较快、指法难度较大的乐句，演奏者应该正确应运惯性原理，用慢练的方法加以解决，然后回到原速。不管是快的乐句还是慢的乐句，手指运动的速度都不能随意改变，都必须遵从音乐的要求，使手指运动具有节奏感。这种节奏感必须和舌头的动作相统一，使运气、运舌和运指同步进行。

　　4、运意的惯性原理

　　运意的惯性原理是指在小号的演奏中，演奏者在调动思想、情绪、感受等心理因素和思维意识，完成音乐情感表达时，受音乐作品固有的情感影响，使思想意识随音乐情感而流动，从而表现出的音乐思维、音乐意识和情感投入。

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　　当演奏者拥有了合理的运气、清晰的运舌、准确的运指后，如果不能正确地运意，其完成的音乐只能是一些机械的音符，不能完整准确地表达音乐中丰富的内涵。我们说某某演奏的音乐太直白、没味道、没感觉等等，原因就是他只完成了演奏技术，而没有完成音乐思想。在演奏过程中，演奏者的思维、情绪、情感等随音乐的流动而流动，或喜或悲，或快乐或忧伤，情感表达都要遵从音乐的要求，服从音乐的内容，都要顺着音乐的律动，流露演奏者的思想情感，达到感染听众，感到听众的目的。

　　这种运意上的惯性要求演奏者的情绪不能有大起大落的夸张的起伏，它是演奏者对曲作者的理解和共鸣，是演奏者与欣赏者的沟通与共鸣，绝不是形式上的矫揉造作，因而，要求演奏者要具备良好的综合素质。

　　综上所述，运气、运舌、运指、运意应该是一个有机的整体，运气是基础，运舌、运指是内容，运意是目的，在小号演奏中，四者相互依从，相互关联，不可分割，构成了一个统一体。

　　　嘴唇红肉外翻的原因及解决办法

　　在初学小号的学习者中，经常会出现口形上的一些问题，其中，嘴唇的红肉外翻，就是最典型的也是最容易出现的一个问题。

　　嘴唇红肉外翻的原因是口形形成过程中，上下嘴唇肌肉用力不当造成的。

　　我们在前面已经论述过，小号的发音原理是正确的口形状态下发生的嘴唇振动。初学者在吹奏某个音时，只顾了往乐器里吹气，忘记了嘴唇的动作，结果使唇部的肌肉随着气息往外运动，造成了红肉外翻的状态。

　　红肉外翻的危害表现在发音不灵敏(漏气)、声音不集中、高音困难、低音虚弱等方面，最终会导致学习者依赖于手的压力来完成一些音域，属于不正确的口形。

　　红肉外翻有上唇外翻、下唇外翻和上下唇外翻三种形式。

　　根据抵消原理，一个发音准确、声音良好的口形状态，应当是用嘴唇叼小棍子的状态，即嘴唇的肌肉想把气流挡住，而气流又想把嘴唇吹开，二者谁也争不过谁，结果在力量抵消为零时，使嘴唇发生振动。这一状态包含了两个力，一个是嘴唇的缩拢力量，另一个是唇角向两边的拉力，这两个力量相互抵消，形成了第三个力，即形成正确口形的用力。而正确口形的用力与气息流速产生的力相抵消，自然很容易产生振动，形成正确的发音，这个能正确发音的口形状态，就是我们所要求的口形状态。在整个抵消过程中，所有用力都是随所吹奏的音高而调整和定量的，它们同处在一种对立平衡的状态中，无论哪一方占上风，都会使发音出现误差。

　　由此可见，红肉外翻是气息的力量超过了肌肉的力量而造成的，因此，解决嘴唇红肉外翻的办法，就是调整嘴唇的用力，是嘴唇的用力与气息的用力平衡、抵消。

　　在这一问题中，慢速的中音区的长音练习、连音练习和发音练习，非常有助于学习者形成正确的口形和习惯于口形的肌肉用力，学习者应该充分调动主观能动性，在思考中有意识地解决问题，积累经验，以使演奏口形的外在形状和内在要求都合乎演奏标准。