一、发音的条件
从音的物理属性中我们知道，物体由于振动而发音，发音的条件是张力、弹性、外力、材料、构造等，以及由此而产生的频率、振幅及声音的色彩。频率的高低决定音的高低，振幅的大小决定音的强弱，而音色则是由材料及其构造决定，不同的材料和不同的构造产生不同的音色。
小号的发音，来源于吹奏者嘴唇肌肉的振动。嘴唇周围的环形肌肉，以及面部肌肉、脸颊肌肉、咂轮肌、括约肌等都能使嘴唇的肌肉纤维产生张力，同时，嘴唇的材料——肌肉具有一定的弹性，在一定的外力作用下，就可以产生振动，发出声音，这个外力就来源于我们的呼吸。
那么，嘴唇是怎样发音的呢?
首先，要形成正确的口形，即吹奏状态。合理地使用能够控制嘴唇的各组肌肉，使嘴唇形成一个可以通过外力——呼吸而振动的发声体，在这个外力作用下，有弹性的发声状态循环往复地交替同一动作，嘴唇就可以发声了。
它是这样形成的：一方面，吹奏口形利用各种肌肉的协调力量将来自于肺部的气息挡住，不让其通过，另一方面，来自于肺部的气息在腹肌、肋骨以及各种呼气肌肉的作用下，想把具有一定张力的嘴唇吹奏肌肉冲开，当二者的力量达到平衡，相互抵消时，便完成了一个振动周期，随后，口形恢复原状，气息再次通过，如此周而复始，循环往复，使嘴唇的振动部位产生声音。
当声音产生后，我们调整吹奏肌肉的力量(或张力)，同时改变气息的流速、流量，就会发现吹奏肌肉会随之而发出高低不同、强弱不一的“嗡嗡”声。这个“嗡嗡”声的规律是：
1、张力小、气息流速慢、流量小，则振动频率低，振幅小，振动在低音区，音量小;
2、张力小、气息流速快、流量大，则振动频率低，振幅大，振动在低音区，音量大;
3、张力大、气息流速慢、流量小，则振动频率高，振幅小，振动在高音区，音量小;
4、张力大、气息流速快、流量大，则振动频率高，振幅大，振动在高音区，音量大。
由此可见，音的高低与张力有关，而音的强弱与气息流量和流速有关，因而，所有的振动都必须建立在对立统一的矛盾体——张力与气流的抵消过程中。
解决了嘴唇的振动即发音问题，号嘴就成了一个聚集发音体发音的工具了，它的形状、材料、规格的不同，都会影响到所发声音的音色。当号嘴收集了嘴唇的发音，变成号嘴的发音时，小号的发音问题就解决了。
此时，小号的号体只不过是一个共鸣箱、扩大器和转调器，由号嘴传来的发音在它的放大和转换下，就变成高低不同的音，我们用不同的指法和不同的吹奏技巧，就可以得到所需要的音乐了。当然，小号的音色与它的发音体的材料、构造也有着相当大的关系。
了解了小号的发音原理，再熟练掌握各种演奏技巧，我们便可以用小号得心应手地演奏自己所喜欢的各类乐曲了。
二、发音的口形
嘴唇在吹奏小号时的肌肉状态即吹奏口形，这种状态根据不同的要求和个体的差异而呈现出千变万化、不尽相同的情况。形成口形的材料是嘴唇周围的环形肌肉、面部肌肉、脸颊肌肉、咂轮肌、括约肌等，口形的形状则源于这些肌肉的运动方向和运动力度。形成口形的肌肉在大脑的支配下，根据个体的理解和要求，可以做出不同的形状。
正确的吹奏口形，应该是在上下牙齿对齐并微微张开的状态下，运用吹奏肌肉的运动，使嘴唇肌肉向两边拉开的力量和向中间收拢的力量相互抵消而形成上下用力的形状。这个形状根据不同的用力，会在气流的作用下产生高低不同的声音。这样，小号吹奏发音的口形就形成了。
三、发音的方法
当我们理解了小号的发音原理，明白了发音来源于气息和嘴唇相互作用而产生的振动这个道理，调整好了各组肌肉，形成正确的口形，就可以发出第一个音了。
小号的正确发音方法是怎样的呢?
概括地说，正确的发音，就是物体受力瞬间产生的自然、松弛、均匀、规整的振动，以及在此基础上的保持。
我们可以用各种不同的外力使嘴唇振动而发音，这些外力包括直接用气流引发嘴唇发音、用气流带动舌头动作发音两种。
直接用气流引发嘴唇发音，就是在保持正确吹奏口形的状态下直接吹气发音，这时，嘴唇只是将气流阻挡了以下，当气流的力量和嘴唇的力量相互抵消产生摩擦时，便产生了振动发音。这个发音的音节有两种，一种念做“FU”，是气流通过吹奏口形时，上下嘴唇产生摩擦而发音，这种发音多用于抒情段落，用这种发音方法发出的声音美妙动听，可以进入聆听者的心灵深处。另一种念做“PU”，是在气流通过吹奏口形的一霎那，嘴唇同时做一个“p”(坡)的爆破音，让气流快速通过嘴唇，引发振动，产生一个清晰的、高质量的、带有音头的发音。这种发音方法要求嘴唇的力量、爆破音、气流、音准要同时到位才合乎发音标准，多用于乐句或换气后的第一个发音。
用气流带动舌头动作发音，就是在保持正确吹奏口形的状态下，使气息、嘴唇、舌头、以及音准意识达成一致，在气息通过嘴唇的一瞬间，舌头迅速离开上牙，发出一个“TOO”的音节，使嘴唇在气流的作用下发音。在这种发音方法中，舌头的动作、力度不同，所发出的声音也不同。最常用的音节是：“TOO”、“TEH”、“LUO”、“LUH”等舌头的位置和动作，这种发音要求气息、嘴唇状态、舌的动作和力度、指法及音准概念要同时到位，才能产生一个个清晰、饱满、富有表现力的合乎音乐要求的不同发音。
四、舌头的用法
正确发音时，舌头的动作、位置、音节不同，与不同的气息流量、流速结合，会产生不同的音色。具体说来，有以下几种情况：
1、不用舌头发“FU”音节，这种方法发出的声音悠长、柔和，抒情性强，适合演奏慢速的、抒情的乐段，如：
2、不用舌头发“PU”的音节，用这种方法发出的声音自然、纯正，适用于乐句的第一个音的起音。如
3、用舌头发“TA”的音节，用这种方法发出的声音坚硬、结实，刚劲有力，适用于强奏时的特殊效果，如重音、锤音的奏法。如：
4、用舌头发“DA”的音节，用这种方法发出的声音洪亮、有弹性，适合于演奏进行曲风格的片段。如
5、用舌头发“TU”、“TE”或“TOO”的音节，用这种方法发出的声音能与“PU”的音节很好地结合，在气息的流量、流速、舌头的力度与“PU”音同步而完美结合时，能产生清晰、感人的声音，是演奏中最常用的方法之一。
6、用舌头发“DE”、“DU”、“DOO”、“LA”、“LU”、“LOO”等音节，用这种方法发出的声音较连贯、柔和、流畅、优美，声音似断非断，适合于演奏抒情的乐句和乐段，如果与“PU”音结合，会增强音乐的表现力。
综上所述，舌头的发音音节组合不同、用力不同、气息的流速、流量不同，嘴唇所发的音就不同，使小号的音色富于变化，从而丰富了小号发音的表现力。
五、发音的泛音
泛音是指物体在振动过程中，除了全段振动以外，在它的二分之一、四分之一、八分之一、十六分之一……段上，都会由于共鸣产生共振而发出不同音高的声音，这些声音的音量不大，但和谐地存在于实际音高中，使实际发音的音质更加丰富、丰满，增强了音乐的表现力。例如小提琴的发音、钢琴的发音等都存在泛音这个事实。
那么，作为管乐器类的小号的发音有没有泛音?如果有，它的状况又是怎样呢?
从小号的发音原理，我们不难发现，嘴唇的振动部分，就好比小提琴的琴弦，气息就好比琴弓，在吹奏过程中，气息通过嘴唇，使嘴唇产生振动而发音，在嘴唇的振动面积中，同样也会出现各分段的振动，这些声音里就包含了一定的泛音，使小号的音色也丰富起来。
由于每个演奏者的嘴唇振动面积不同，其演奏的声音所产生的泛音数量也会不同。有的演奏者吹奏的声音丰满、圆润、松弛、润泽，而有的演奏者吹奏的声音则尖锐、干涩、紧张、坚硬，其原因就是嘴唇振动所产生的泛音不同。
怎样才能增强小号发音过程中的泛音效果，使演奏者的音色更加丰富而富有表现力呢?办法有三个：一是增加嘴唇的振动面积，使分段振动增多;二是改变口腔的形状，使气息得到调整;三是把握气息的流速与流量，使振动更加充分。下面将分段讨论这三个方面的问题。
六、基础音的作用
小号的基础音是指在小号正常发音(自然泛音列)之外发展延伸出的低音，即大字一组#F以下的音(约有18个音)，其音高位置及指法如下：
这18个音与正常音域的音相比，较难发音，虽然也有相应的指法，但大多靠嘴唇、气息、口腔和意识来控制才能完成。他们的音准极难掌握，音色也不象正常音域那样自然，不过，通过系统、认真的练习，还是可以达到较完美的程度，并能应用自如的。
练习基础音有什么好处呢?
通过前文的论述，我们知道，增加振动面积使泛音增多，可以调整和改善音色，使小号的音色变得丰满、润泽而富有表现力。练习基础音就有助于解决嘴唇振动面积增加的问题，从而达到目的。
其原理是，在吹奏基础音时，嘴唇的吹奏肌肉得到很好的放松，吹奏风口增大，振动面积就相应地增加了。嘴唇在很松弛的状态下发出基础音，并将此发音状态过度到中高音区，不但可以减轻号嘴对嘴唇的压力，使上下音区的音色统一起来，而且可以使所吹奏的音更松弛、更具包容性，同时也可以使嘴唇的振动更充分，发音更灵敏。由于振动面积的增加，还有助于小号高音区和超高音区的发展和延伸，这部分内容将在后文讨论。
七、口腔的状态
在吹奏小号时，我们的口腔会自觉地参与到演奏过程中去。由于口腔状态的变化，使吹奏时的气流速度和气流量发生改变，从而使发音中的泛音发生改变，进而影响到小号吹奏的音色，使小号的音色丰富起来。其原理是这样的：
口腔状态由于元音的变化而变化，不同的元音产生不同的口腔状态，不同的口腔状态使口腔的大小发生改变，口腔大小的改变又使气流的流速和流量发生改变，使嘴唇振动面积发生改变，从而起到改变泛音、影响音色的作用。
我们常用的元音有以下几种：a、ao、ai、ei等，这些元音与气流结合，产生一种变化了的元音： oh、ah、eh、eeh等，这些口腔位置在我们吹奏小号的低、中、高音区时，会影响气流的流量和流速，有助于我们更容易地吹奏出完美的声音。
这些元音中，oh的口腔状态有助于低音区的发音，ah的口腔状态有助于中音区的发音，eh、eeh的口腔状态有助于高音区的发音。然而，这三组元音没有明显的界限，随吹奏音区的变化自然地调整，在吹奏小音程时变化微小，几乎难以察觉，在吹奏大音程时变化较明显，并且，这些元音在发生变化时没有明显的痕迹，因此，借助口腔的元音状态发音，可以使各音区完美地结合，形成统一的、优美的、感人的音色。
八、暖气流与冷气流
我们在吹奏小号时，经常会遇到这样的情况：吹奏同一个音，使用不同的气流速度和流量，发音的音色会有所区别，有时声音松弛、圆润而有穿透力，有时嘹亮、激昂而不失辉煌。
一般来说，柔和圆润的音色演奏抒情乐段较为感人，而明亮激烈的音色演奏英雄式的、雄伟宏大的乐段比较有效果。
怎样才能准确地控制气流速度和流量让乐器发出所需要的声音呢?
我们知道，气流的流速慢、流量大，气流通过嘴唇时对嘴唇的作用力小，嘴唇肌肉使用的力量也少，嘴唇的振动比较充分，振动面积就大，发音的泛音就增多，所以，用流速慢、流量大的气息发出的音，松弛、圆润而有穿透力，适合于演奏抒情的乐段。反之，流速快、流量大的气流通过嘴唇时，对嘴唇的作用力较大，嘴唇肌肉使用的力量也多，嘴唇的振动相对受限制，振动面积相对小了，发音的泛音也随之减少，所以，用流速快、流量大的气息发出的音，嘹亮、激昂而不失辉煌，适合于演奏英雄式的、雄伟宏大的乐段。
我们在打哈欠时，口腔自然打开，哈出的气流带有体温，我们把这种哈气称之为“暖气流”。“暖气流”的流速较缓和，使用这种气流吹奏小号，嘴唇的振动比较充分，振动面积大，发音的泛音就会增多，其音色柔和、圆润、甜美、感人，富有包容性。
当我们在吹气时，气息快速地离开口腔，这时，气流的速度很快，带有体温的气息在体外很快就变成了凉的，我们把这种吹气称之为“冷气流”。“冷气流”的流速较快，使用这种气流吹奏小号，气流通过嘴唇时，对嘴唇的作用力较大，嘴唇肌肉使用的力量也多，嘴唇的振动相对受限制，振动面积相对小了，发音的泛音也随之减少，其发音音色嘹亮、激昂、雄壮、辉煌，富有震撼力。
值得一提的是，在使用“暖气流”和“冷气流”吹奏小号时，要注意把握一个度，“暖气流”的流量过小和流速过慢，使吹奏的声音发闷、发虚而不稳定，影响了发音质量;同样，“冷气流”的流量过大和流速过快，使吹奏的声音尖锐、刺耳而失去美感，也会影响发音的质量。
因此当我们明白了哈气和吹气这两个基本概念，就可以很好地控制气流的流量和流速，使用“暖气流”和“冷气流”来获得所需要的音色，丰富小号的音色，增强小号演奏的表现力。
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