编讲故事的技巧

  1.写作失败的原因：

a表达所谓非证明不可的观念；

b表达所谓情感；

  2.写作成功的原因：

a作者被一种打动观众的欲望所打动；                                          

【向陈词滥调宣战】

一切陈词滥调的根源都可以追踪到一种情况，而且这也是唯一的状况：作者不了解他的故事的世界。对你的故事的世界的了解和洞察是使故事新颖杰出的根本。

【人物揭示】

当人物塑造和人物真相完全吻合时，当内心生活和外在表现像一块水泥一样同为一物时，这个角色便成了一张重复出现的，可以预见的行为清单。这并不是说这样一个人物不可信—肤浅和单调的人的确存在—但是他们很乏味。

【结构和人物的功能】

结构和人物相互连锁：

     a 结构来自于人物在压力下所作出的选择和他们采取的行动。

     b 人物在压力下选择如何行动可以揭示并改变人物真相。

改变一个，便改变了另一个:

     a 改变事件设计，也就改变了人物。

     b 改变人物深层性格，就必须重新发明结构来表达人物被改变了的本性。

【转折点】

   讲故事的人把我们引入期望之中，让我们以为自己一切都明白，然后撕裂现实，制造出惊奇和好奇，他我们一次又一次地往故事的前面部分送；在每一次回溯的旅行中，我们都能获得越来越深入的认识，深刻地理解人物及其世界地本质—这是对隐藏在电影影像之下地不可言传的真理的一种顿悟—然后他将故事引向一个新的方向，引向一系列不断升级的顿悟时刻；

【统一性和多样性】

  统一性：激励事件和故事高潮之间有一把因果关系之锁；激励事件是故事最深刻的导因，因此其最终结果，也就是故事高潮，应该是不可避免的；把它们固定在一起的胶合剂便是故事脊椎，即主人公想要恢复生活平衡的深层欲望；

【节奏和速度】

  在一个讲得好的故事中，场景与序列的进展能够加快进度；当我们奔向幕高潮时，我们利用节奏和速度渐次缩短场景，使其中的活动变得越来越轻快有力；……in fact，具有重大逆转的场景一般都很漫长－徐缓而进展；“高潮”并不指短促的爆发；它是指深刻的变化；这样的场景不可能一掠而过，所以我们把它们展开，让它们呼吸，让观众屏住呼吸，思讨下一步将会发生什么；