编剧技巧三

    【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。

    【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。那是什么？难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。

    【谁能做编剧】编剧是一种职业，像教师、会计或厨师，并不高贵，也不低贱。只要你能靠卖剧本为生，就是编剧。能做编剧职业的人不一定是最有艺术才华的人，但必须具备：1.耐得住寂寞；2.行动派（说写就写，无论有没有灵感）；3.不要脸（知羞耻但不怕人嘲笑）；4.逻辑思维强；5.不怕修改；6.热爱和梦想。

    【人物关系】电影是否立得起来的另一个框架。故事框架是线性的，人物关系是非线性的，复合的，立体的。好的人物关系看一眼就知道有戏，预示这里有金矿！要素：1.差异化，性格趋同的删掉；2.紧密勾连，不认识或不相遇的删除；3.动静、强弱搭配；4.必须有坏人（负面人物）；5.不一定复杂，但一定要纠结。

    【人物小传】给编剧自己及投资人看的人物简介。内容：1.历史（个人经历和家族史）；2.外在特征（年龄，性别，身材，长相等）；3.内在特征（性格）；4.世界观（价值取向）；5.与其他人物的关系。重点与难点：1.只设计有用的特点；2.所有特点均为剧本主题和戏剧任务的派生物，必须针对主题反复调整取舍。

    【立意】来源于主旨，却高于主旨，其实是编剧借故事和人物表达的最高精神追求，也是整部作品的终极人文价值。立意的高下是精品与烂片，大师与匠人的分水岭。要求：1.鲜明（不含混不晦涩）；2.单纯（不杂乱不纷繁）；3.巧妙（不俗套不说教）；4.高远（不拘泥不狭隘）；5.高尚（不庸俗不猥琐）。

    【三位一体】事件、动作、冲突是戏剧的本体，三者互为因果，密不可分。首先事件发生了，面对这个事件人物会有不同的态度和反应，并引发不同的动作，由不同的行动就构成了冲突。事件引发动作，动作中产生冲突，而这个过程就产生了戏剧。记住：写剧本须从对三位一体的理解与实践开始。（by @罗锦鳞）

    【写作瓶颈】写不出是常见病，病根与其说才华，不如说是心理。临床表现：1.反复开头；2.半途而废；3.拖稿；4.撒谎（称正在写、快完了、构思中，实点墨不见）。病因：1.完美主义（不完美毋宁死）；2.爱面子（怕嘲笑）；3.苛求自己（怕难超越过去）。药方：1.所有的草稿都是臭狗屎；2.好剧本是改出来的。

    【冲突】泛冲突泛矛盾随处可见，对写作无意义。个人体会编剧应重视主人公意愿、欲望、目的、任务、动作的对立面所引起的冲突：1.阻挡和反阻挡（动态时）；2.受压迫和反抗（静态时）；3.差异的摩擦（同行者）；4.错位（不同步不协调）；5.竞争与比赛；6.选择与纠结（内心）；7.排他性对立（你死我活）。

    【铺垫】实质是自引爆到高潮期间编剧和观众的心理博弈，观众的好奇心和探究心被挑逗起来，编剧在满足和抑制之间来回摇摆，直至将观众推向难以忍受的极度亢奋状态，最终满足之。听起来有点色情，但非如此难解释。关键点：1.紧扣观众的欲望；2.度，不足若隔靴搔痒，过则冷却；2.总体上扬，一浪高过一浪。

    【交手】除了特别处理、铺垫、过场，对手戏强调交手，这是对手戏好看与否的关键。从几个方面交手：1.有人出招，对方接招（对立）；2.误读与错位；3.启用潜台词（话里有话弦外有音）；4.非语言交手（形体动作与眼神）；5.心机（心理较量）；6.找到动机形成主动被动。核心：让人物之间冲突摩擦勾连纠缠。

    【动力】好剧本充满动感和冲突，仿佛永动机。引爆点启动事件，人物动起来，最终带动观众奋不顾身奔向终点（影片结尾）。什么动力源最有力？A想当医生，B和邻居吵架，C丢了一只猫…不管写什么，须找到真正有力的动力源，人类共有的原始欲望：食，性，生死，恐惧，尊严，权力，贪婪等，并将其极致化。

    【一场戏】一部电影是由若干可演可看的戏串联起来的，同一时空的一个段落为一场戏。写每一场戏应注意：1.永远是截取（不求有头有尾）；2.删去不必要的交代（怎样进门，打招呼等）；3.写有意思和有意义的；4.找到段落戏剧任务并完成之；5.注意本身内在节奏和在整篇里的节奏；6.制造看点和亮点（关注）。

    【爱上主角】除了特殊处理，编剧应极力让观众爱上主角，爱上他才希望他圆满和胜利。即便爱他也应注意：1.有缺点的英雄（十全十美不可爱）；2.有理由的善良（避免抽象概念）；3.令人同情的弱小；4.犯可以原谅的错误；5.有底线的出位；6.美德的收与放（不要一次性表现）；7.找到关键帧让观众彻底爱上他。

    【技巧与钱】二者很相似，有它不是万能的，可没它是万万不能的。需要多少技巧？很多，从大的方面：1.结构故事的技巧，就是编故事，最重要，最难！2.设置人物的技巧，人物性格人物关系，决定剧本的厚重和张力；3.语言的技巧，对白；4.视听表达的技巧，电影中独特魅力；5.电影叙述的技巧，综合前面所有。

    【小事与大事】不能忽略的问题！剧本所写的事太小，观众觉得就他们家那点破事儿；事太大（宏观）又觉得那跟我有什么关系？重点：小事折射大事和大是大非！历史大事件都具有显见的人文价值，而每次大事件都由一个个具体的人参与。找到你剧本中的事件跟人类大事件及大是大非的必然关联，就能写出好剧本。

    【本能】归根到底人是被本能驱动的！若干年文明史之后，人类本能已演变幻化成千草地百花园般多姿多彩。即便如此，根依然是人的本能：生存、求偶、社交、死亡恐惧、出人头地、保卫家园、家庭依恋、追寻自由等。是否写好本能决定你的剧本1.是否有人投拍；2.是否有人观看；3.是否拿奖；4.是否走遍全世界。

    【坏台词】很难确定好台词的标准，且剧本不能通篇都追求写出好台词，但我们可以尽量避免写出坏台词：1.废话，没有任何戏剧意义的话；2.没个性的话（蒙住人名不知道是谁在说）；3.书面语（矫揉造作不自然不上口）；4.说情节（硬性交代）；5.脱离规定情景（违反特定时空逻辑）；6.违反性格；7.乏味无趣。

    【出场】主角第一次出现很重要，关系到观众怀着怎样的心态（期待或烦躁）观影或是否转换频道。要点：1.亮相，找他在事件、动作中的不一样瞬间，避免硬性介绍；2.自然、有趣，让观众轻松接收人物信息；3.定位，迅速展示主角社会属性（职业阶层地域境遇等）；4.迅速展示人物生存状态、活力、愿望和目标。

    【压弹簧】万能技巧，属编剧秘笈！希望各位得道者概不外传。核心：1.反向使劲；2.你给的压力越大，反弹力越大。具体使用就是，你想要什么效果，事先就努力压弹簧。你想让人物悲惨，就让他之前幸福得不得了；你想成功，就历经艰险和失败；你想表达善良，就提前误解善良摧残善良。再次提醒：方向和力度！